RÖUTE・G DRIVE AFTER DEATH

スレイヤー

スレイヤーはやはりライブ版が最高。

速い曲はさらに速いから、もうスタジオ版は聞けない。

しかもライブ版はケリーの音は右、跳満（ハネマン）は左と、完全にセパレートされているから、聞き比べが容易だし、個々の音作りやソロのくせも解りやすい。

そういえばライナー読んでも、わざわざソロは誰々と、名前を記しているから、お互いギタープレイには譲れないものがあるのだろう。

因みに私はケリーの音の方が好きである。

髪の毛の抜けっぷりも良いが、それに劣らず音の抜けも良い。



　　　　　　　　　　このギター欲しい。ヘッドがかっこいい！

恐怖のヘヴィメタル・3

バタリアンとかの監督が、メタルを好きだろうという事は、映画を観ていて十分伝わるし、排除したいなどとは考えていない事は分かっている。



映画監督は社会の代弁者。世間が悪と考えているような、メタラーは死んで欲しいと願っている、バカな大人たちの需要に応えているだけであると推測する。

監督はメタルが好きだけれども、メタラーが当時置かれている風当たりの強い境遇を把握できていて、社会的に見たメタラーの存在を捕らえていると思うから、怪物に食われたりする意味や、グルーピーのビッチから先に血祭りになるなど、背景の伝え方がうまいのだと思う。

ただ意味も無く、人がぶっ殺されたり食われたりする映画は、シャウトに説得力の無いバンドのように、見ていてつまらない。

恐怖のヘヴィメタル・2

バタリアン2では、アンスラックスが曲を提供しているけど、この年代（80年代）のホラー映画のやられ役って、みんなメタラーっぽい。

80年代はメタラー、イコール不良、社会的には排除されるべきであり、異形の生物に食われても当然である、という、当時の大人たちの勝手な図式が、成り立っていたのだろうか？？

いや、排除したくてもメタル魂の強靭さには、ゾンビやら死霊やらの力を借りなくては太刀打ち出来ない、無力な大人どもの苛立ちのあらわれか？

80年代MCハマーの台頭、メタル嫌いの大人たちの妨害、そんな逆境にもめげず生き抜いてきた、80年代メタラーに、私は憧れます。

恐怖のヘヴィメタル

ホラー映画にヘヴィメタって最高。

結構ホラー映画のサントラはチェックしている。

マリリン・マンソンプロデュース、



ブレアウィッチプロジェクト2のサントラは良かった。映画も良かった。

ロブ・ゾンビやトニー・アイオミはベタだが、新進気鋭のミクスチャーバンドや、今流行りのラウド系も参加しているので飽きが来ない。

ヘヴィメタサントラを聞きながら、バカな尻軽女がぶっ殺される情景を想像し、すかっとするのも良い。

ラブソングは歌詞に共感し、自分に置き換えた情景をバーチャルし、うっとりするものだが、オレはそんなのくそくらえ。

自分が殺される恐怖の情景を与えてくれる、そんな刺激的なサントラに出会いたい。

黒い雨

我が出身地青森県は、原発誘致と引き換えに、全てが一変した。

青い森は消滅し、放射能が私の人格までをも変化させた。

降り注ぐ黒い雨。悪魔の鉛が毎夜私に襲い掛かり、ある夜私も受け入れた。

メタル処女膜、音を立て裂ける。

体内に毎夜注入される鉛、蓄積が繰り返される鉛は、ある時感情とビッグバン、そして鋼鉄化。

メタルギターで排出する以外手立てが無くなったのだ。